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褚遂良的书法到底强大在哪里？
大家都知道颜真卿改变二王书风，开创书法新体，成为书法史上一座高峰。可是你知道吗，唐代楷书的变法始于褚遂良。
比较褚字与欧字、虞字，可以发现有明显不同。欧字或虞字中，我们找不到明显的运笔痕迹，但褚遂良不掩饰用笔的痕迹，甚于乐于强调这种痕迹，以表现活泼的节奏，一起一伏，一提一按，造成一种韵律，异常明快。
大家请看，他的横画，起笔颇重，再提笔轻过，然后结尾时顿笔收锋，这不就是后来颜真卿的横画的处理方式么？
再如他的钩画，在稍稍一顿的瞬间，再轻轻提出，让人不得不怀疑，颜真卿的钩也是从他这获得的灵感。
将褚遂良与欧阳询、虞世南相比，是否意味着，书法已由古典主义向浪漫主义过渡，或者说，由“妍美功用”向“风神骨气”的纯艺术转变呢？
褚遂良的线条充满生命，书家的生命意识也融入结构中。他注入作品中的那种情调，又从作品中飘逸出来，令人神往。
褚遂良，无愧“广大教化主”之名。
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褚遂良唐代政治家、书法家，精通文史，博学多才。书法初学虞世南，后取王羲之，书法成就与欧阳询，虞世南，薛稷齐名，被称为初唐四杰。褚遂良其书法笔力雄厚，气勢古淡，大雅绝俗。传世墨迹有：画法师碑，雁塔圣教序等。如临其楷书，对以后写行书较有益，适合取法。
褚遂良唐代开国初年的大书法家之一，与欧阳询、虞世南、薛稷并称为“唐初四大家”。褚遂良的书法强大吗？我们看看有名的北宋狂人米芾的评价吧：
褚遂良小楷《小字阴符经》
可以说唐代的众多书法家中，褚遂良是对米芾影响最深的一个，褚遂良的书法用笔最富变化，结体也十分生动，这两点最对米芾的胃口。因此，褚遂良也是少有的逃脱了米芾评判的书家。
由于“欧、颜、柳、赵”后人评出的楷书四大家影响太大，因此近代学书法的对褚遂良的书法是真的有些忽视。褚遂良的书法是初唐脱离隋代影响，自立门户的代表，也是唐一代楷书成熟的时代标志。
褚遂良《雁塔圣教序》
毛枝凤在《石刻书法源流考》一书中说：“自褚书既兴，有唐楷书，不能出其范围。”褚遂良的书法是唐代书法“变古制今”的开始，是唐代书法走向巅峰的开始。
可能有人会说那欧阳询呢？欧阳询和虞世南入唐的时候已是暮年，60多岁的老人了，他们的书法虽然精善，仍不失隋代书品。而褚遂良是二十岁出头入的唐，因此他算是真正大唐成长起来的一代书家。
褚遂良《大字阴符经》（传）
因此后人评初唐三家：欧阳询、虞世南、褚遂良，真正开启李唐楷书之门户者，其实只有褚遂良一人。李世民之后，武则天一朝直至唐玄宗时期，包括后来的徐浩、颜真卿等人，莫不受其影响。所以，刘熙载称褚遂良为：“唐之广大教化主”。
王澍在《竹云题跋》中云：
褚遂良被誉为“中国书法史上的广大教化主”，从这简单的几个字可以窥见褚遂良在书法史上的的特殊地位。
既然是教化主，那么褚遂良书法首先是具有包容性的。从褚遂良早期代表作《孟法师碑》可以看出，褚字受欧虞影响较大，另外，褚遂良书法直接影响到盛唐颜真卿，这就说明褚遂良书法在初唐四家以及盛唐书法之间的承上启下作用。
至于褚遂良书法具体强大在什么地方？我们主要从两个方面论述。
首先是褚字的用笔。虞世南楷书继承王羲之一路写法，以含蓄蕴藉为主，欧阳询楷书以北碑笔法融合王羲之笔法，以爽利劲健为主。褚遂良得欧虞之长，用笔变化的丰富程度非欧虞可比拟，另外，褚字线条的弹性是其另一大特色，
褚遂良楷书的结字也很具有特点。褚字结字以空灵为主，而且无论是在用笔还是在结字上看，褚字在初唐四家中都是最具艺术性的存在。褚遂良在楷书结字的处理上往往打破对称、平均分布等大多的楷书规律，从而增加了其艺术性。
另外，褚遂良擅长鉴定二王书法，从褚本《兰亭序》中可以看出褚遂良不进擅长鉴定，更是学王的高手。很多学者更是认为褚本《兰亭序》高于虞本和冯摹本。
唐代楷书代表楷书艺术发展的顶峰。褚遂良是取得楷书很高成就的"唐初四大家″之一。
颜真卿也曾学过褚遂良的楷书，取褚遂良楷书开张的结构，加以篆籀之笔法和结构。变欹侧为平整雄强。
褚遂良所书《大字阴符经》，有哪些独特的用笔、结构、章法以及风格特征呢？
一，点画精致，运笔流畅而精熟。
二，字距行距相等，气息流畅。
三，有行书笔意，有少量牵丝连接。
四，有隶书笔意，有的字和隶书结构相似。
五，结构内紧外松，主笔突出，字内空白少，字的外部空白多。舒展劲瘦，有俊俏之美。
六，字势飞动，动态感很足。有雄鹰展翅飞翔之势。
七，风格特征外秀内劲，摇曳生姿，清雅超逸。自然舒展而有韵律。下图为褚遂良书楷书《大字阴符经》。
谢谢邀请。作为一名长期临摹褚遂良作品的书法爱好者，很荣幸能够和大家一起探讨他的书法作品。下面说说我的看法，如有不妥欢迎批评指正。
褚遂良是初唐时期四大书法家之一，也是秦王李世民文学馆十八学士之一。他的书体学的是王羲之、虞世南、欧阳询诸名家，并能登堂入室，自称一体，其特色是善于把虞世南、欧阳询的笔法融为一体，方圆兼备，波势自如，比前辈更加舒展，因此深得唐太宗李世民的赏识。据说，李世民曾经用内务府所藏的王羲之的墨迹给褚遂良看，让褚遂良判断真伪，结果褚遂良无一误判，由此可见他对王羲之的书法研究的精熟的程度。
《唐人书评》当中把褚遂良的字誉为“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方。”就连宋代不以唐书为意的大书画家米芾也用最美的词句称赞褚遂良“九秦万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度。”这就足以表明褚遂良的字体结构有着强烈的个性魅力。“乃按锋而直引其腕，则内旋外拓，而环转纾结也。旋毫不绝，内转锋也；加以掉笔联毫，自然之理。亦如长空游丝，容曳而来往；又似虫网络壁，劲实而复虚。”
有评论认为王羲之评价褚遂良书法：游丝断而能续，皆契以天真，同于轮扁。每作点画，皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健也。我个人认为有误，因为王羲之比褚遂良出生要早差不多二百多年，怎么可能有此评论，看来还需要读者谨慎甄别。由书法的意象之美，到书法的笔法之美，铸造了褚遂良优美的书风，形成了以空灵为特色的独特的艺术风格。在欧阳询或虞世南的书法作品中，我们找不到明显的运笔痕迹，但是褚遂良不同，他不掩饰用笔的痕迹，甚至乐于强调这种痕迹，以表现自己所倾心的活泼节奏，一起一伏，一提一按，形成一种韵律，节奏非常明快。
褚遂良到了晚年，他在书法上达到了一个非常高的艺术境界，为中国的书法发展作出了巨大贡献。如果我们把欧阳询、虞世南的楷书作品和褚遂良的楷书作品放在一起，就会明显看到一种风格上的转变。这种转变显然是对笔法的追求造成的。如果说书法中楷书有笔意的表现，应当数褚遂良最高。如果说北魏碑体现了一种骨气美，欧阳询体现了一种来自严谨法度的理性美，虞世南体现了一种温文尔雅的内敛之美的话，那么，褚遂良却表现了一种来自于笔意的华美。在欧阳修与虞世南的书法中，线条与笔法是为塑造字形而服务的，但褚遂良则不然，他是一位具有唯美气息的大师，他刻意地处理每一个笔画，每一根线条，每一个点与每一个转折，结果，这种刻意却超出了字形之外，就好像具有一种脱离了形体而独立的意义，使点线变成一种抽象的美。
以上就是我对褚遂良书法的个人看法与感悟，实际上，褚遂良的艺术特色和价值还远远不止这些，还有许多更加深层次的东西等待更多的书法爱好者去探索挖掘。
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