中国国际化的明星不少，并且现在越来越走向国际化中国百名女企业家绿色环保大使。就目前来说，算得上是国际巨星的有几位代表人物:
1、成龙
2、李连杰
3、周润发
除了国际巨星，还有不少在国际上富有知名度、具有代表性的娱乐明星:
1、巩俐
2、范冰冰3、章子怡
体育界有代表性的国际化体育明星:
1、姚明
2、李娜
很喜欢巩俐，长得很美很大气，而且她的早期作品《大红灯笼高高挂》真的给我留下很深刻的记忆。
原著苏童以叙事风格细腻温婉著称，因此他将四个女人争宠这种略显俗套的故事写得充满了悲剧效果，重点就在于他选择了女主人公颂莲的“第三人称视角”展开叙述。
但实际由于颂莲的主角光环太过强大，以至于遮蔽了其它的叙事视角，使得他的整部小说都充满了一种“我”的叙述效应，即主观审视，让人们沉浸在颂莲的个人命运的挣扎里。
但在改编为电影后，张艺谋对小说中的元素进行了一系列的置换，其中，小说中的主观审视淡化，取而代之的是一系列诉诸视听的电影语言，如“红灯笼”、“大门口听招呼”，“锤脚”等这一系列象征着男权至上的隐喻意象中，一下就把整个审美范围扩大了，不再局限在颂莲的个人命运里，而是更多地体现了一个家族、一个时代、一个民族的悲剧历史这样的范围。
“红灯笼”与“死人屋”，这两个是电影中最亮眼、最具冲击力的两个隐喻。一个象征着男性权力的至高无上，另一个象征着男权对女性的控制和摧残。影视作品无法将文学作品中细腻的文字一一还原，这是它先天的“缺陷”，而改换思路，寻求视觉和情感上的冲击，同样可以达到震撼人心的效果。所以，在影视作品中寻求恰当的隐喻意向充当表现主题的寄托，成为了电影叙事视角转变的重要推动力。
小说中人物形象饱满的男权的象征者陈佐千，在电影里却连一个清晰的镜头都没有，我觉得这一点非常妙，就是取男性的“零视角”，虽说他没有露出正脸，但可以说他的意志是渗透在每一个角落的，他的权力制约着府中上上下下每一个人，尤其是这些围着他打转、以他为中心的女人们。
像站在上帝的高度，看着女人们争斗然后相互残杀。这个男主人公可以是陈佐千，也可以是当时封建制度中任何一个男性权力的拥有者，这使得电影的意义空间又一次被拔高，是一个升华的部分。
